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工欲善其事 ，必先利其器 。于演奏家而言
，乐器的重要性等同于伴侣，他们的技艺、才华 、情感都寄托其上 ，一把好琴能与小提琴家灵魂共鸣
。在人们的目光都聚焦于百年名琴的当下
，中国提琴制作师刘兆军却凭借精湛制作技艺，不断提升“中国提琴 ”在世界舞台的地位和影响力。

今年5月16日 ，在第15届波兰维尼亚夫斯基小提琴制作比赛中，刘兆军凭借作品“旭日
”获得铜奖与音质最高奖
，刷新了中国制琴师在这一国际赛事的最佳成绩 。而仅半年前，他刚在2024年意大利第17届安东尼奥·斯特拉迪瓦里国际提琴制作比赛中 ，以决赛音色第一
、总成绩第一的佳绩获得小提琴组银奖（金奖空缺）。

刘兆军接受本报记者专访?

近日
，记者探访他位于复兴中路1283号的工作室，听他讲述关于提琴制作的梦想
。谈及自己所制的提琴能在世界顶尖赛事屡创纪录 ，他无比自豪：“小提琴毕竟是西洋乐器
，我是中国培养的制琴师，我做的琴能在世界级赛事夺冠 ，为国争光
，这是最让我骄傲的事。”

严师出高徒

刘兆军1977年出生于山东日照，1995年踏入上海音乐学院乐器研究所 ，跟随朱象教学习提琴制作 。“我18岁就入行了
，最初就是为了谋生
。 ”在那个年代，小提琴普及度远不及现在 ，但刘兆军第一次触摸到小提琴就有感触：“我很好奇，几块木板
，两个F孔，怎么就能发出那样优美的旋律。
”

朱象教教学严谨 ，对年轻人要求极高 。制作细节稍粗糙或不符合标准
，就会被严厉批评甚至要求重做
。“当时我们几个年轻人对他又怕又恨，见到他都躲着走。”然而 ，多年后刘兆军才明白师父的良苦用心：“当初如果没有老师的严格要求
，我们很难在后来的制琴事业中取得进步 。 ”

? 提琴制作是手艺更是技艺

1999年，对提琴制作掌握了些门道的刘兆军 ，开始跟随上海音乐学院教授华天礽深入学习意大利Cremona传统提琴制作和理论知识
。他慢慢意识到
，提琴制作不仅是一门手艺，更是一门技艺。技术为根基 ，艺术是境界 。2002年
，小有所成的他加入中国提琴制作师协会，得到会长郑荃的长期指点 ，对他的制琴技艺提升起到关键作用
。

2005年，他成立提琴工作室
，开始师从火正红学习Hutchins模式及频谱分析系统，检测琴板的传声速度、琴体的振动频谱。在制作新琴和修复老琴的过程中 ，他收集了诸多有价值的参数
，并结合专业演奏家的建议不断完善 。

最好的琴是下一把

二十余年的潜心学习和实践，刘兆军将传统的意大利制琴工艺与现代科技手段相结合 ，形成了自己独特的制琴风格